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近年來(lái)，全球動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷著一場(chǎng)藝術(shù)與技術(shù)的變革。迪士尼用人工智能重構(gòu)童話夢(mèng)境，海外流媒體提供商網(wǎng)飛以虛擬制片重塑敘事疆界，科技不斷拓展動(dòng)畫(huà)與藝術(shù)的版圖。與此同時(shí)，當(dāng)代觀眾的審美力也在不斷提升——他們期待銀幕上綻放的不只是撼人心魄的視覺(jué)奇觀，更是能叩擊心靈的文化回響。以《哪吒之魔童鬧海》為代表的動(dòng)畫(huà)作品表明，中國(guó)動(dòng)畫(huà)正在用屬于這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)造力，把“不可能”變成“無(wú)限可能”。

推動(dòng)藝術(shù)與技術(shù)的變革并不容易。在這場(chǎng)數(shù)字化推動(dòng)的革新浪潮中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人面臨巨大挑戰(zhàn)：若技術(shù)的光環(huán)太過(guò)耀眼，作品可能流于炫人耳目；若對(duì)傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用轉(zhuǎn)化不到位，作品就無(wú)法獲得真正的精神活水。挑戰(zhàn)的背后，不僅考驗(yàn)著技術(shù)創(chuàng)新力，也考驗(yàn)著藝術(shù)創(chuàng)造力。

如何讓千年文脈在數(shù)字時(shí)代重獲新生？關(guān)鍵在于正確處理技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系。在中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展初期，曾面臨技術(shù)難題，從黑白動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)為彩色動(dòng)畫(huà)的摸索并不輕松。然而，彩色動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)也并非大功告成——由錢(qián)家駿、李克弱聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)第一部彩色動(dòng)畫(huà)片《烏鴉為什么是黑的》，雖獲得國(guó)際大獎(jiǎng)，但一些外國(guó)評(píng)委不認(rèn)為它是中國(guó)動(dòng)畫(huà)。這使創(chuàng)作群體開(kāi)始有意識(shí)探索中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格，最終以“技術(shù)+藝術(shù)”的融合突破，成就了20世紀(jì)享譽(yù)世界的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)。

今天，全球動(dòng)畫(huà)技術(shù)革新駛?cè)肟燔?chē)道。從傳統(tǒng)手繪到智能工業(yè)化，中國(guó)動(dòng)畫(huà)技術(shù)緊隨國(guó)際變化趨勢(shì)迭代升級(jí)?！段饔斡浿笫w來(lái)》實(shí)現(xiàn)三維建模與毛發(fā)渲染技術(shù)的規(guī)模化應(yīng)用，使角色質(zhì)感達(dá)到新水準(zhǔn)?！渡詈！愤\(yùn)用“粒子水墨”表現(xiàn)場(chǎng)景環(huán)境，營(yíng)造出獨(dú)特的東方美學(xué)意境。近10年來(lái)，諸如此類的技術(shù)創(chuàng)新深刻影響著動(dòng)畫(huà)作品的角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景布局、藝術(shù)效果等，推動(dòng)著中國(guó)動(dòng)畫(huà)工業(yè)體系不斷成熟。

動(dòng)畫(huà)是美術(shù)片的一種，其魅力在于視覺(jué)形式與內(nèi)容敘事相融相生。不論時(shí)代如何變遷，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，技術(shù)永遠(yuǎn)是為藝術(shù)服務(wù)的工具，以技術(shù)創(chuàng)新賦能藝術(shù)創(chuàng)造是“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)留下的寶貴經(jīng)驗(yàn)，也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)走向世界舞臺(tái)的必由之路。藝術(shù)創(chuàng)造的根基，在于那些流淌在中國(guó)人血液里的文化基因?！缎律癜瘢簵顟臁分幸欢巍奥迳褓x”飛天舞，讓敦煌壁畫(huà)中的飛天掙脫二維束縛，在三維空間翩躚起舞，也讓飛天文化再次出圈；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》將盛唐氣象繪成一卷會(huì)呼吸的水墨巨構(gòu)，讓觀眾在新的審美體驗(yàn)中感知?dú)v史；《哪吒之魔童鬧海》則從中國(guó)神話故事中找尋靈感，編織出一個(gè)既熟悉又新奇的夢(mèng)幻世界，創(chuàng)造了中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)奇觀。這些作品通過(guò)新技術(shù)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的美學(xué)對(duì)話，讓傳統(tǒng)文化在數(shù)字時(shí)代的土壤里孕育出創(chuàng)新的繁花。

事實(shí)證明，找準(zhǔn)科藝融合的黃金分割點(diǎn)，既講好中國(guó)故事，又注入當(dāng)代人文思考；既傳承中華美學(xué)精神，又融合當(dāng)代數(shù)字化制作標(biāo)準(zhǔn)，方能淬煉出中國(guó)動(dòng)畫(huà)新的光彩。當(dāng)不同膚色的觀眾被中國(guó)動(dòng)畫(huà)深深感染時(shí)，我們看見(jiàn)的不僅是單個(gè)動(dòng)畫(huà)IP的成功突圍，更是中國(guó)文化“出海”范式的根本轉(zhuǎn)變和中國(guó)文化“和而不同”精神內(nèi)核的價(jià)值實(shí)現(xiàn)。深植中華文化，巧用科技力量，相信未來(lái)會(huì)有更多中國(guó)動(dòng)畫(huà)跨越山海，以藝通心。

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年04月13日 08 版）