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演出劇照。國(guó)家話劇院供圖

人民網(wǎng)北京10月20日電 （記者劉穎穎）由中國(guó)國(guó)家話劇院出品的話劇《西哈諾》近日在國(guó)家話劇院劇場(chǎng)成功首演。該劇由青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第一季優(yōu)選導(dǎo)演丁一滕執(zhí)導(dǎo)，朱顏曼滋、趙曉蘇、特邀金牌喜劇人金廣發(fā)及黃易子等主演?！段鞴Z》是19世紀(jì)法國(guó)劇作家羅斯丹的代表作，此次丁一滕導(dǎo)演以“新程式”的戲劇創(chuàng)作手法，呈現(xiàn)出一部具有東方美學(xué)色彩的西方戲劇史經(jīng)典浪漫主義作品，讓《西哈諾》煥發(fā)出屬于這個(gè)時(shí)代的舞臺(tái)魅力。

中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫表示，今年是全面貫徹落實(shí)黨的二十大精神的開(kāi)局之年，也是中法建交59周年，中法文化年舉辦20周年，中國(guó)國(guó)家話劇院創(chuàng)排19世紀(jì)法國(guó)劇作家羅斯丹的代表作《西哈諾》，將西方戲劇史上經(jīng)典的浪漫主義“愛(ài)情圣經(jīng)”轉(zhuǎn)譯至中國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)境，探求當(dāng)代青年的情感覺(jué)醒與自我意識(shí)。

話劇《西哈諾》首演，丁一滕導(dǎo)演帶領(lǐng)劇組，將歐洲的“實(shí)驗(yàn)”形式與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)手段相結(jié)合，在“新程式”的探索上更進(jìn)一步，展現(xiàn)出青年藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代戲劇的理解，傳遞出世界戲劇的中國(guó)化創(chuàng)新表達(dá)，以戲劇為紐帶，促進(jìn)中西文化的交流與合作。希望明年中法建交60周年之際，中國(guó)國(guó)家話劇院出品的法國(guó)名劇《西哈諾》可以走向國(guó)際舞臺(tái)，在新的起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮，為建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明貢獻(xiàn)力量。

話劇《西哈諾》在忠于原著的基礎(chǔ)上，采用中西結(jié)合的“新程式”戲劇創(chuàng)作手法，在現(xiàn)實(shí)主義表演的基礎(chǔ)上，融入丹麥“歐丁”戲劇方法與中國(guó)戲曲元素，將傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方的藝術(shù)精髓進(jìn)行跨時(shí)空融合，以富有風(fēng)格化和時(shí)代感的角度創(chuàng)新性地改編，賦予“大鼻子情圣”一種現(xiàn)代的、具有東方美學(xué)特色的新形象。

話劇《西哈諾》的舞美設(shè)計(jì)以一個(gè)巨大的白色人型雕塑為主體，宛若一位即將倒下的遲暮英雄。雕塑平滑的曲線、銳利的棱角、或者是內(nèi)部的空洞，隨著舞臺(tái)轉(zhuǎn)動(dòng)呈現(xiàn)出每幕演出不同的場(chǎng)景。演員在雕塑上下攀爬，內(nèi)外穿梭，帶來(lái)“移步換景”的東方美學(xué)體驗(yàn)。在巨人的肩膀上表演，抑或在巨人的凝視下剖析內(nèi)心，演員與雕塑融為一體，共同闡述屬于西哈諾的悲情故事。燈光設(shè)計(jì)從試圖削弱歷史的茶銹對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作的桎梏，針對(duì)多情的角色群像，構(gòu)織錯(cuò)綜的情感世界，同時(shí)加以非現(xiàn)實(shí)的光影筆觸，塑造角色間的情感分野和心理堤防。利用劇本提供的戲劇矛盾和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，為每個(gè)角色量身定做自己的內(nèi)心獨(dú)白。音樂(lè)設(shè)計(jì)也從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中汲取靈感，用鑼鼓點(diǎn)、絲竹樂(lè)為基底，繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的宏大與厚重。同時(shí)，音樂(lè)也不囿于傳統(tǒng)，流轉(zhuǎn)的旋律在很多時(shí)刻展現(xiàn)出空靈或詩(shī)意的氣質(zhì)，它抽離出東西方文化中浪漫的共通元素，以不同的音符音效來(lái)呈現(xiàn)這些迷人瞬間。