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蛟龍入海（油畫）張輝君

北斗（版畫）沙永匯

習近平總書記在黨的二十大報告中指出：“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學藝術家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊伍?！碑嬙海俏覈怨乓詠愍氂械奈幕瘷C構，自五代正式設立，兩宋達到鼎盛。新中國成立后，畫院在文化建設中肩負起獨特使命，在“出作品、出人才”上發(fā)揮著重要作用。近些年，各地畫院在“深入生活、扎根人民”方面作出表率，積極發(fā)揮美術服務社會的功能。

作為各地畫院創(chuàng)作成果的一次大檢閱，4月20日至6月20日，“第八屆全國畫院美術作品展覽”在山東美術館、濟南市美術館、山東畫院美術館3個場館同步展出。1100余件作品，涵蓋各地畫院組織的新作，不僅展現(xiàn)了老、中、青三代美術工作者豐富多元的藝術面貌，也彰顯了他們守正創(chuàng)新的藝術追求，為觀眾獻上一場“藝術的盛會”，為洞察中國美術的創(chuàng)作現(xiàn)狀、思考高峰之路打開一扇窗。

聚焦重大主題  展現(xiàn)時代新貌

漫步展廳，中國畫、油畫、版畫、雕塑、書法、篆刻各藝術門類，皆展現(xiàn)出嶄新氣象。尤為引人注目的是，創(chuàng)作者以飽滿的激情、精湛的技藝，通過小切口表現(xiàn)大主題，描繪新時代的壯麗山河，聚焦經(jīng)濟社會發(fā)展成就，體現(xiàn)出新時代各地畫院美術工作者的價值追求與使命擔當。

“大國重器”亮點紛呈，脫貧攻堅成就舉世矚目，這些時代新象都在展覽中得到體現(xiàn)。例如，張輝君油畫《蛟龍入?！贰⑸秤绤R版畫《北斗》等作品，折射出我國科技自主創(chuàng)新能力不斷提升?？鬃现袊嫛陡瓯跒泛蛣⒃浦袊嫛睹利愢l(xiāng)村》，分別借助植樹造林的人物群像塑造、新農(nóng)村景觀的宏闊描繪，展現(xiàn)了彪炳史冊的人間奇跡。

以畫筆表現(xiàn)時代精神、家國情懷，拓展著中國美術的創(chuàng)作手法和藝術空間。像孔維克中國畫《雪野大川進行曲》，捕捉奧運健兒的矯健身姿，以充滿動感的構圖，傳遞北京冬奧會“一起向未來”的理念。林藍中國畫《夢澳門1999》，以澳門特別行政區(qū)區(qū)花——蓮花為意象，在彩墨暈染中寄寓對粵港澳大灣區(qū)的美好愿景。

表現(xiàn)奮斗者的精神風貌，成為廣大美術工作者致敬新時代的主要方式。王發(fā)榮中國畫《眾志成城》，以山水畫的形式，將重慶山火救援中消防員的身姿、民眾自發(fā)參與救援的場景定格在畫面中，眾志成城、共克時艱的精神令人動容。劉少寧中國畫《青春的誓言》，則描繪了6位整裝待發(fā)的武警戰(zhàn)士，英氣勃發(fā)的精神面貌傳遞出報國為民的使命感。劉紅杰油畫《開路先鋒》、黃熙雕塑《大國工匠》等，皆體現(xiàn)了干一行愛一行、專一行精一行的敬業(yè)精神。

作為品牌展，連續(xù)舉辦八屆的“全國畫院美術作品展覽”，架起了各地畫院溝通交流的橋梁，更強化了價值引領，讓“深入生活、扎根人民”蔚然成風。越來越多美術工作者將采風寫生和日常生活中的真實感受融入創(chuàng)作，用畫筆描繪時代的偉大變革、家國的宏大敘事，并在細節(jié)、技藝、情感方面不斷深化，拉近與觀眾的距離，吸引觀眾駐足并細細品味藝術之美。

回歸寫意傳統(tǒng)  融入當代審美

堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，成為各地畫院美術工作者走好從藝之路的根本遵循。在不斷回歸中國畫寫意傳統(tǒng)的過程中，通過藝術探索，把中華美學精神和當代審美追求結合起來，亦成為各地畫院美術工作者的創(chuàng)作自覺。這在本屆展覽中也得到清晰體現(xiàn)。

對中國畫筆墨語言的探索，是美術工作者守正創(chuàng)新的著力點。田黎明的《遠方》清新優(yōu)雅。他將中國畫傳統(tǒng)“沒骨技法”，運用到人物與山水的描繪中，色彩表現(xiàn)既有傳統(tǒng)韻味又具當代審美，畫面充盈著中國式審美的獨有詩意。周京新的《魚》是他眾多魚戲作品中的一幅。大尺幅的畫面上，他僅以淡墨繪出一條水平游動的銀龍魚。魚的骨骼結構清晰可辨，渾然天成。這是他不斷探索筆墨技法、獲得驚人表現(xiàn)力并形成個人風格的結果。

借古開今，打通了不少中國畫創(chuàng)作者的藝術創(chuàng)新之路。方向的《桂林山水》將城市山水與自然山水相結合，中國山水畫“可居可游”的“心游”概念進一步視覺化，達成傳統(tǒng)在當代的轉化，以及個人藝術風格的新突破。劉萬鳴的《破葉經(jīng)霜》畫幅巨大，著墨不多，卻不顯空泛，從追求高古格調轉向兼具當代審美趣味。

廣泛汲取古今中外的藝術養(yǎng)分，體現(xiàn)出新時代美術工作者的文化自信。高云的工筆人物《夢·魚樂》，繼承傳統(tǒng)人物畫技法，并融合現(xiàn)代藝術觀念，沉靜的美感表達傳統(tǒng)又現(xiàn)代。李傳真的《安塞腰鼓》采用了敦實的人物造型，并通過舞動的紅綢強化畫面構成的現(xiàn)代感，通過寫意的手法打破寫實的僵化感，豐富了作品表現(xiàn)力，避免了臉譜化。?？苏\的《山河錦繡》，既體現(xiàn)了對中國畫色彩傳統(tǒng)的回歸，又融合西方色彩與造型元素，自成一派，頗具敦煌藝術神韻。

從展覽中，可以感受到各地畫院美術工作者堅持守正創(chuàng)新、孜孜求索的藝術精神。他們的創(chuàng)作，接續(xù)傳統(tǒng)，屬于今天，也指向未來，讓民族藝術不斷開創(chuàng)新境、煥發(fā)新生。

深化理論研究  優(yōu)化創(chuàng)作機制

“出作品、出人才”是畫院的根本任務。在“第八屆全國畫院美術作品展覽”開幕的同時，還舉辦了聚焦主題性創(chuàng)作的學術論壇、29家畫院院長共商新時代畫院建設的工作會議，分享創(chuàng)作和組織經(jīng)驗，深化理論研究，探索畫院創(chuàng)作新機制。

新時代以來，各地畫院將重大主題創(chuàng)作列為工作重點，開展了形式多樣的創(chuàng)作和理論研討活動，引導美術工作者走出畫室，走向廣闊生活。例如，中國國家畫院圍繞“一帶一路”、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興、黃河文化、北京冬奧、長江等一系列重大主題展開集體創(chuàng)作；河北畫院為弘揚太行精神，開展“走進太行”系列活動，至今已舉辦14年，共組織創(chuàng)作美術作品3000余幅；湖南省畫院以課題研究式的創(chuàng)研方法，“一人一題”開展“人文湖湘”美術創(chuàng)作工程；新疆畫院深入實施“文化潤疆”工程、“旅游興疆”戰(zhàn)略，連續(xù)舉辦“奮進·決勝”“新疆是個好地方”“雄關漫道”等主題美術作品展；廣東畫院以“大作”培育工程為抓手，組織實施“廣東改革開放實踐題材美術創(chuàng)作工程”，并協(xié)同廣州美術學院、廣州畫院、廣州雕塑院成立“廣東國家主題性美術創(chuàng)作研究中心”……借由這些主題性美術創(chuàng)作項目和工程的實施，各地畫院美術工作者進一步“深入生活、扎根人民”，用畫筆描繪在時代大潮中發(fā)現(xiàn)的感人故事，發(fā)揮了良好示范作用。

作為美術創(chuàng)作與研究機構，未來各地畫院如何強化理論研究，建立明確的評價體系，解決諸如用嘩眾取寵來取代藝術創(chuàng)新等問題？如何深化、豐富對于主題性與主旋律的理解，不斷開掘新題材？如何更好實現(xiàn)各地畫院資源共享、平臺共建、創(chuàng)作聯(lián)動？如何增強藝術的感染力與影響力，提升優(yōu)秀作品的數(shù)量與質量？如何以更有力的舉措扶持青年人才？這些都成為各地畫院討論的熱點話題。目前，從國家畫院到省市畫院，畫院的青年美術工作者數(shù)量眾多，但還未成為創(chuàng)作主力。透過本次展覽不難發(fā)現(xiàn)，有一定數(shù)量的青年美術工作者作品呈現(xiàn)同質化傾向，缺乏打動人心的力量。尤其是在人物題材表現(xiàn)上，亟須探索有思想深度、藝術高度、情感溫度的藝術表達。

兩年一屆的“全國畫院美術作品展覽”，已經(jīng)成為各地畫院推動創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)人才的重要抓手。相信未來各地畫院將進一步形成合力，共同探索中國美術的高峰之路。

（作者為中國國家畫院副院長）