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“共生世界——2022濟南國際雙年展”在山東美術(shù)館、濟南市美術(shù)館及部分城市公共空間的延伸展區(qū)同步展出。本屆展覽的策展團隊由國內(nèi)外眾多知名策展人、專家、學者組成，展覽匯聚了來自全球22個國家和地區(qū)221名藝術(shù)家的272件精品創(chuàng)作，分為“當代與傳統(tǒng)”“人與自然”“地域與世界”“現(xiàn)實與虛擬”“科技與藝術(shù)”“異彩與同源”六大板塊。

在互動中沉浸式體驗

在山東美術(shù)館一層展廳的另一側(cè)，是一面五彩斑斕的玩具墻。這件由徐國峰用大量回收的廢棄兒童玩具創(chuàng)作的近30米長的裝置藝術(shù)作品《景觀墻》，色彩亮麗，視覺沖擊力極強，吸引了眾多親子家庭駐足參觀。

“作品中的這些廢棄兒童玩具，有的來自長江入?？诃h(huán)衛(wèi)工人的收集，有的來自一些家庭的主動捐贈，還有我自己家中的一些廢舊玩具。它們曾經(jīng)承載著孩子們的快樂，同時很多玩具形象更象征著智慧勇敢、執(zhí)著堅持，因此，通過這種形式把它們呈現(xiàn)出來很有意義?！毙靽逭f。

《景觀墻》是展覽中最能引起親子家庭深度對話的作品之一，不僅小朋友們熱情很高，成年觀眾也紛紛在作品前尋找自己的童年記憶。然而，在當下的消費社會，孩子們的玩具類目越來越多，人們卻很少關(guān)注和思考玩具被丟棄后的去向。這件作品除了能讓孩子們尋找自己的興趣點，讓大人們感受遠去的童年，更多的還是希望呼吁人們增強環(huán)保意識，給孩子們帶來超出娛樂之外的不同感受。

本屆展覽囊括了中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩、綜合材料、攝影、影像、裝置、新媒體等十余個藝術(shù)門類，展品涵蓋生態(tài)藝術(shù)、觀念藝術(shù)、抽象藝術(shù)、新表現(xiàn)藝術(shù)等諸多藝術(shù)流派，形式當代、形態(tài)多樣。其中互動性強、能吸引觀眾沉浸式體驗的作品尤其受到追捧，成為展覽中的焦點。

在美術(shù)館二層，阿根廷藝術(shù)家雷安德羅·埃利希在他參加2020年首屆濟南國際雙年展火爆“出圈”的作品《超然樓》的原址之上，帶來了新作《教室》。每一個走進“教室”的觀眾，就像在欣賞一場魔術(shù)幻燈秀，看見自己的影像被投射于教室之內(nèi)，成為作品的參與者，感覺很是奇妙。

“《教室》通過高科技元素的運用，讓我們能沉浸式體驗特定的教學場景，這不僅是一幅帶有歷史記憶的畫作，也能夠讓孩子們珍惜今天的幸福生活。”濟南市民周先生說。

藝術(shù)混搭科技范兒

與2020年首屆濟南國際雙年展相比，本屆的展覽形式和展覽作品都更加新穎，大幅增加了AR、VR、人機交互、3D打印、影像互動等科技應用作品的數(shù)量，大量使用新技術(shù)、新手段，強調(diào)參與性，推動藝術(shù)與科技跨界融合。

在位于濟南市美術(shù)館的“科技與藝術(shù)”板塊，首先映入眼簾的是一件名為《金聲玉振》的作品，它是利用三維虛擬仿真CAVE顯示平臺的呈現(xiàn)，借助專屬眼鏡，將先進的科技和古老的文化結(jié)合打造的沉浸式體驗場景。觀眾戴上眼鏡，便可以穿越時空回到春秋時期，聽孔子在杏壇講學，學習和感悟儒家文化。

由山東省青年藝術(shù)家團隊創(chuàng)作的大型互動體驗裝置藝術(shù)作品《飛越黃河》同樣“吸睛”。作品通過4米×10米的超大曲面屏1：1復刻了真機模擬駕駛艙，通過科技賦能藝術(shù)，拉近觀者與黃河的距離。人們不僅能夠沉浸式體驗駕駛和操作模擬飛行器，還能通過衛(wèi)星技術(shù)實時觀看黃河流域的自然與人文景觀。

機械臂的維納斯在跳舞，宇航員秀著雜技，人與輪椅也能共舞……正在山東美術(shù)館二層展出的作品《神話》可謂腦洞大開，這件通過十幾個LED屏幕呈現(xiàn)的數(shù)字藝術(shù)作品展望了后人類時代，人類利用科技主動改造身體硬件和軟件的場景，彰顯出多元的樣態(tài)與趨勢，強烈的賽博朋克風格令人過目不忘。

“第二屆濟南國際雙年展中‘科技與藝術(shù)’和‘現(xiàn)實與虛擬’板塊的作品真正體現(xiàn)了‘科技為藝術(shù)賦能’，這些將科技與藝術(shù)相結(jié)合的作品讓我感到非常震撼。古典的、經(jīng)典的、傳統(tǒng)的，用科技的形式表現(xiàn)出來，給藝術(shù)插上科技的翅膀，讓藝術(shù)作品與時代更契合?！鄙綎|省美術(shù)家協(xié)會駐會常務副主席張宜說。

展覽賦能文化軟實力

由于在首屆濟南國際雙年展中，《超然樓》用獨特的藝術(shù)視角呈現(xiàn)了濟南大明湖畔的代表性建筑超然樓，引發(fā)了濟南市民的觀展熱潮，因此，不少前來參觀本屆展覽的市民都會試圖在眾多展覽作品中尋覓見證城市發(fā)展的蛛絲馬跡。

在柯佳敏的作品《謎·城》中，便出現(xiàn)了兩座濟南的地標性建筑——四門塔和濟南綠地中心。距今已有1400多年歷史的四門塔，整體造型簡潔、渾厚大方，代表著濟南厚重的文化底蘊和悠久的歷史；濟南綠地中心的設計創(chuàng)意源自濟南泉水，頂部皇冠造型似趵突泉三股泉水噴涌而出，與散落的商業(yè)建筑群形成泉、石、水相映成趣的形態(tài)格局，代表著濟南欣欣向榮的現(xiàn)代生活。一老一新，見證了濟南這座千年古城的過往今生。

作品《鵲華十二時》則是將趙孟頫描繪濟南秋日景色的《鵲華秋色圖》，通過數(shù)字技術(shù)打造成動態(tài)的“鵲華十二時”，讓觀眾的視角從二維畫作進入三維立體感官世界。隨著夜半、雞鳴、日出、日中等時間的推移，巨幅畫面上呈現(xiàn)出不同的動態(tài)元素，讓觀眾沉浸式感受老濟南的魅力。

作為山東首個由政府主辦的美術(shù)類國際雙年展品牌，濟南國際雙年展不僅成為文旅勝地，更是集當代性、國際性、專業(yè)性、學術(shù)性于一體的高層次藝術(shù)展示平臺?！皾蠂H雙年展不僅培養(yǎng)了市民游客的藝術(shù)審美，促進了觀眾的思考，引領了業(yè)界未來的創(chuàng)作方向，更提升了濟南這座城市的文化軟實力。”山東美術(shù)館館長楊曉剛說。

山東師范大學美術(shù)學院院長劉明波認為，濟南國際雙年展以全球性和當代性的模式構(gòu)筑重要平臺，為濟南文化、經(jīng)濟、科技的提升提供了重要推動力，同時也為濟南打造國際藝術(shù)城市奠定了堅實的基礎。無論是現(xiàn)在還是將來，展覽的舉辦對濟南這座城市發(fā)展的影響都是潛移默化和巨大的，城市的藝術(shù)創(chuàng)造力將進入一個前所未有的成長空間。

（本報記者 趙秋麗 馮 帆）