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　　2019—2021年，在內(nèi)蒙古文史館工作的王化軍被派往離首府呼和浩特幾十公里的胡麻營村，參與村子的脫貧和振興工作。工作結(jié)束返回單位后，他寫出了長篇紀(jì)實(shí)小說《剝麻收籽》?！秳兟槭兆选穼懙氖切聲r代新農(nóng)村脫貧攻堅(jiān)奔小康的真實(shí)故事。在該書的右上角寫著“根據(jù)真實(shí)經(jīng)歷改編”。王化軍在該書自序中說：“這部小說源于我的駐村日記”。“友人后記”中也強(qiáng)調(diào)，這本書“是作者經(jīng)歷的真實(shí)故事，里面的人物也是我所熟知的……”。

　　《剝麻收籽》書寫一個重大題材，記錄一段重要?dú)v史，實(shí)實(shí)在在，真真切切，無疑是內(nèi)蒙古文學(xué)創(chuàng)作中的“重量級”，是新時代文學(xué)中的“重頭戲”，對于奏響時代變遷中的主旋律、傳播社會變革中的正能量，這本書的意義和價值不言而喻。

　　在紀(jì)實(shí)文學(xué)中，小說并不多見，長篇紀(jì)實(shí)小說更少。因?yàn)椋仁切≌f，又要紀(jì)實(shí)，二者得兼，思想的拓展、藝術(shù)的創(chuàng)新似乎都有點(diǎn)難。沒有拓新不行，偏于一隅也不行。長篇小說反映的，常常是一段恢宏的歷史進(jìn)程，波瀾壯闊的故事場面，思想與藝術(shù)的雙重拓新，需要有生活積累的厚度、發(fā)現(xiàn)洞察的深度，也必須有藝術(shù)方式的力度、運(yùn)用語言的適度。長篇紀(jì)實(shí)小說《剝麻收籽》顯現(xiàn)的正是這樣一種藝術(shù)創(chuàng)造的實(shí)踐，不僅讓作品本身煥發(fā)了光彩，也使通常意義的紀(jì)實(shí)文學(xué)形態(tài)發(fā)生了改變，使作品煥然一新，一定程度上體現(xiàn)了紀(jì)實(shí)小說迭代更新的努力。

　　《剝麻收籽》全書共47萬字，就題材看，以內(nèi)蒙古文史館干部文關(guān)來到胡麻營村參與脫貧攻堅(jiān)為主線，由此輻射開來，寫到周圍幾個鄉(xiāng)的扶貧脫貧，寫到社會各界對農(nóng)民致富、鄉(xiāng)村振興的真誠關(guān)注和實(shí)在參與。具體描述了縣、鎮(zhèn)、鄉(xiāng)、村干部的工作、群眾的狀態(tài)，生動地描繪了脫貧幫扶中的步步為營，村中男女老幼的生活面貌。這一切看來順理成章、水到渠成，但王化軍在面對這一題材時，卻顯現(xiàn)了他的不凡之處。他以百年來胡麻營村農(nóng)民自種自榨胡麻油的史實(shí)為依據(jù)，以發(fā)展村子集體經(jīng)濟(jì)為由頭，以“剝麻收籽”做書名，宣示了這本書的題材特征，展開對村子集體經(jīng)濟(jì)的獨(dú)特思考。從中我們看到，村子集體經(jīng)濟(jì)的本質(zhì)不僅僅是讓農(nóng)民賺到錢、富起來，更在于使大家腦子里有自力更生、共同富裕的念頭，使脫貧與自家利益、與村子發(fā)展連在一起，用脫貧濡潤人心、激勵人志，升華人的精神，鼓起人的干勁，最終使脫貧攻堅(jiān)成為人民群眾的政治自覺，成為新時代農(nóng)民迫切的精神需求。該書的思想主題、藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)由此凸顯出來。

　　至此，作者已經(jīng)把脫貧攻堅(jiān)的內(nèi)在含義、外在意義呈現(xiàn)得有感有情、有意有韻。然而，作者的用心并不止于此。作者所要呈現(xiàn)的，更有其深層的全新的境界和深遠(yuǎn)的嶄新的未來。小說中寫到文關(guān)得知，胡麻營村人人都愛用胡麻油拌餡炒蛋炸糕燴菜，也有村民開了油坊，但村集體經(jīng)濟(jì)卻是“零”。又聽說別的村有開雜糧廠、豆腐坊的，因賣不出產(chǎn)品無效益可言。陳舊的觀念、刻板的思路，套住了村里的集體經(jīng)濟(jì)，投入了錢，白費(fèi)了力，剩下的只有美好的希望——村民希望有個好領(lǐng)頭，有個好奔頭。這就是民心、民意。

　　小說寫黨順應(yīng)民心民意，向胡麻營村派了駐村工作隊(duì)，帶領(lǐng)村民精準(zhǔn)扶貧，辦好實(shí)事，逐步推進(jìn)，實(shí)現(xiàn)脫貧。從文關(guān)進(jìn)村，調(diào)查建村歷史，到爭取企業(yè)家投資，籌建榨油廠、注冊“胡麻營”商標(biāo)，再到建廠房、庫房，配上瓶、箱等包裝設(shè)施，直到北京銷售，才算有了村里的集體經(jīng)濟(jì)，辦了一件大事。小說主題十分明確，期間，縣、鎮(zhèn)、鄉(xiāng)、村主要干部一一亮相，工作狀態(tài)也漸漸展現(xiàn)。最先見到的，是腰帶系在微隆肚子上、說話有點(diǎn)急的鎮(zhèn)黨委書記李聰明，穿一件淡粉襯衫、白凈斯文的鎮(zhèn)派駐村干部沙大旺，還有黝黑臉、寸頭、褲子上有許多泥點(diǎn)子的村黨支部書記齊二強(qiáng)等。急性的李聰明見到文關(guān)就即刻帶他去了村里的經(jīng)濟(jì)林。由此先引出了經(jīng)濟(jì)林需要裝圍欄、豎在公路旁的廣告牌需要租出去等問題。

　　沒有錢、貧窮，是鄉(xiāng)村振興的攔路虎。脫貧攻堅(jiān)，直奔主題，使這本小說的結(jié)構(gòu)十分緊湊。由第一卷“零收入”，直接轉(zhuǎn)入第二卷“貧困戶”，具體地描述因貧窮而離異、醉酒燙傷胳膊的毛仁的生活遭遇，詳盡地描寫因窮困而絕望而消極抗拒一切幫扶的李占富的思想轉(zhuǎn)變，以個別表現(xiàn)一般，用特殊揭示普遍，直截了當(dāng)?shù)貙懥瞬煌毨舻牟煌樾?，恰是曲折有致地寫出了大小貧窮村子的大小由頭。乍一看，沒吃沒喝沒活頭，可是，土地在，人在；黨的政策在，干部在。貧窮又從何而來？困境又怎樣生成？巧妙的是，就在“貧困戶”這一卷，作者同時寫了一個截了腿、拄著拐、身殘志不殘、能靠不想靠的貧困戶劉喜順。劉喜順養(yǎng)羊養(yǎng)牛，盡自己的力發(fā)展養(yǎng)殖業(yè)。他說：“我不會東陰涼挪到西陰涼，就等政府的救濟(jì)糧，我只知道奮斗就會好過，不奮斗才真正難過?！弊髌分械奈年P(guān)把劉喜順的所做所說投在縣融媒體上，引來了縣電視臺長和采訪團(tuán)隊(duì)。作者寫道：“劉喜順火了?！边@樣的對比描述、對照描寫，無論是具象的，還是抽象的，都分外鮮活、鮮亮。

　　之后，從胡麻營村“建油廠”初步建立起村集體經(jīng)濟(jì)，到公路邊廣告牌的出租、村里貧困戶的轉(zhuǎn)變、公益農(nóng)機(jī)站的啟用，實(shí)際地、實(shí)在地、實(shí)質(zhì)地寫出了村子脫貧攻堅(jiān)的進(jìn)展、拓展、發(fā)展，步步緊扣，環(huán)環(huán)相連。恰又在這“扣”“連”之中，不失時機(jī)地插寫了有愛心、善心的女企業(yè)家張小五，對鄉(xiāng)村脫貧攻堅(jiān)的無條件配合和無縫隙對接。

　　讓脫貧不只是物質(zhì)上的，更是精神上的。作品的主題在小說情節(jié)的衍生中進(jìn)一步深化。小說接著寫到文關(guān)與張小五的合作步步踏實(shí)、件件落實(shí)。利用胡麻營村的一片空地，調(diào)動南坪鄉(xiāng)辦養(yǎng)雞場的資金，聯(lián)合建設(shè)退役軍人扶貧創(chuàng)客中心和紅星犬谷，更使鄉(xiāng)村的脫貧與建設(shè)現(xiàn)代文明、建設(shè)共有精神家園相統(tǒng)一。

　　作家不是孤立地寫一個村的脫貧，胡麻營村與周圍的村子銜接著、聯(lián)系著、影響著，呈現(xiàn)出鄉(xiāng)村的脫貧攻堅(jiān)必須有大局意識、整體意識。讓所有的讀者都體會到，脫貧攻堅(jiān)，不是一個村子富起來的小打小鬧，而是中國鄉(xiāng)村實(shí)現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化的必經(jīng)之路，那就得付出辛苦、克服艱難，就得有堅(jiān)定意志、恒久毅力。難得的是，小說中，這一過程無論怎樣的困難重重、挫折連連，黨的政策總是閃著光輝，黨的領(lǐng)導(dǎo)總是指著方向，整部小說主線明朗。

　　難能可貴的是，小說中的文關(guān)，無論走到哪個鄉(xiāng)、哪個村，都不忘幫助鄉(xiāng)村少年兒童實(shí)現(xiàn)夢想。先通過讓紅云鎮(zhèn)中心小學(xué)的孩子到首府聽交響樂音樂會、發(fā)動黨校同學(xué)向鄉(xiāng)村孩子捐贈樂器，組織了鄉(xiāng)村孩子交響樂團(tuán)；接著又將白廟鄉(xiāng)小學(xué)的孩子帶進(jìn)“專業(yè)樂手+朗誦家+孩子們”的公益演出，使孩子與大人一起受到“光榮與夢想”氛圍感染和社會主義精神文明的潛移默化教育。

　　《剝麻收籽》的創(chuàng)作主題明確，脫貧攻堅(jiān)，從貧困戶到非貧困戶，從老人到小孩，一個都不能少。黨的政策一一落實(shí)，黨的領(lǐng)導(dǎo)處處體現(xiàn)；群眾路線一一貫徹，群眾覺悟處處呈現(xiàn)。而小說中沒有概念化、說教式，每一個人物故事，每一個故事始末，都順暢自然、順乎自然而終究必然。生活的日常的自然，普遍的平常的天然，加上意外的時常的偶然，使這部長篇小說顯示出罕見的、少有的思想高度。

　　一般來說，長篇小說的思想內(nèi)涵，總是通過典型環(huán)境中典型性格的刻畫來展現(xiàn)；而典型性格的凸顯又是通過細(xì)節(jié)描繪來完成。但脫貧攻堅(jiān)是一項(xiàng)群體性的大事情，每一件具體的事都關(guān)乎千千萬萬人和家庭，不是某個典型人物的某個作為所能全部概括的。作家采用具體人物具體描寫、不同性格不同展示、相異情境相異鋪陳的藝術(shù)方式來書寫和表達(dá)。或著力地寫人物的某一點(diǎn)，或有意地渲染人物性格的某個側(cè)面，給人以深刻印象。前者如寫貧困戶劉喜順，一邊的褲管是空著的，拄著雙拐，卻若無其事地越過河面、吆喝飲水的羊群，又返回河岸、驅(qū)趕涉水的牛群。村里定他家是貧困戶，他不當(dāng)；政府對他幫扶，他不要。他，以精神的奮發(fā)戰(zhàn)勝肢體的殘疾，以意志的堅(jiān)定彰顯不屈的人生；后者如寫基層女干部石榴，村里讓她聯(lián)系貧困戶李占富，而李占富拒絕干部來家，不給開門。石榴天天上門，隔著門板、對著門縫，跟李占富說暖心的話。終于，李占富開門，溝通思想，幫扶完成。

　　從整部作品看，作家并沒有全力刻畫這兩個人物形象，但在特定環(huán)境中刻意地專注地寫了這兩個特定的人物，又由人物烘托出農(nóng)民中自力更生、自強(qiáng)不息的心氣，表現(xiàn)出基層干部堅(jiān)持黨的政策、深入廣大群眾的正氣，渲染出中國當(dāng)下農(nóng)村社會的特定的典型環(huán)境。應(yīng)該說，這樣書寫典型環(huán)境中的典型性格，是新時代長篇紀(jì)實(shí)小說一種創(chuàng)造性的創(chuàng)新、創(chuàng)新性的創(chuàng)造。

　　作品中，駐村干部文關(guān)和女企業(yè)家張小五兩個人物形象得到悉心刻畫。這兩個人物，性別不同、崗位殊異，但都立足基層、心系百姓，愛國、敬業(yè)、誠信、友善，在這兩個人物身上體現(xiàn)得淋漓盡致。從一定意義上說，這兩個人物形象，正是國家富強(qiáng)民主、社會文明和諧的特定環(huán)境中的典型性格。

　　不可忽視的是，作品中對人物的細(xì)節(jié)描繪，因?yàn)橥耆珌碜哉鎸?shí)的生活，逼真而傳神，切實(shí)而有趣，不僅寫得活龍活現(xiàn)，如聞其聲，如見其人，還把當(dāng)時當(dāng)?shù)氐那榫?、氛圍寫得有板有眼、有動有靜，人物的心神、事情的格調(diào)，都顯現(xiàn)無遺。所以，書中的人物雖然不少，卻個個都能認(rèn)得清楚、看得分明。

　　顯然，這是一部有時代高度、有思想深度、有藝術(shù)力度的書寫新時代新農(nóng)村新變化的長篇小說，是一部接地氣、有底氣、揚(yáng)志氣的好書。(張錦貽)