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上世紀(jì)80年代，前排從左至右任翠芬、亢金銳、楊勝鵬、冀素梅謝幕合影。

一代名伶康翠玲

中青年演員李宏偉劇照

　　人生百態(tài)，皆是味道。

　　味道是什么?

　　是茶的濃釅、酒的辛辣、醋的酸郁、奶的鮮香?還是母親的懷抱、指尖的露珠、跳躍的舞步、無染的凈潔?

　　都是。

　　那內(nèi)蒙古晉劇的味道是什么?

　　業(yè)內(nèi)大咖說，是“醋味兒+奶味兒”。

　　晉劇又名中路梆子，源于山西，清初流入塞外。三百年來，陰柔婉轉(zhuǎn)的晉劇在內(nèi)蒙古高原厚土的滋養(yǎng)下，表演形式逐漸融入當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，并廣泛借鑒京劇、河北梆子等唱腔念白，形成了如今高亢激昂、特色鮮明、深受老百姓喜愛的劇種。

　　傳統(tǒng)晉劇在內(nèi)蒙古“生根發(fā)芽”

　　“一九冬至一陽生，歸化城街上鬧哄哄，來的把式都有名，喜兒生禿蛋飛來鳳;

　　二九天數(shù)小寒，禿蛋唱了一出《虹霓關(guān)》，飛來鳳唱的是《長壽山》，喜兒生唱的是《呂布戲貂蟬》;

　　三九硬凍遍地冰，從代州來了個千二紅，他唱《捉曹放曹》《取西城》，趙匡胤報仇《三下河?xùn)|》;

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　　九九本來又一年，悶銅黑唱了出《御果園》，《御果園》唱得好，歸化城把式都來到，大腕兒肉一條魚人參娃娃一桿旗。”

　　這是流行于清代歸化城民間的順口溜“梨園九九圖”，喜兒生、禿蛋、飛來鳳、千二紅、大腕兒肉、一條魚、人參娃娃、一桿旗等都是藝人的藝名。這些藝名趣味橫生，讀來生動形象、讓人捧腹，不覺間好似看到了當(dāng)年歸化城晉劇流行的盛景，藝人們個個身懷絕技各展風(fēng)姿，紅黑生旦丑你方唱罷我登場，好一派熱鬧的錦繡梨園盛景圖。

　　《呼和浩特市文化志》記載，歸化城地處北疆要塞，交通便利、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，山西人居多。清同治年間，已經(jīng)有了私人組織的晉劇班社，常在托縣、薩拉齊、包頭、河套、伊盟(現(xiàn)鄂爾多斯)等地區(qū)流動演出。清道光及民國時期，歸化城的晉劇十分繁盛，大觀園劇院和民眾劇院是兩個非常有名的劇院，經(jīng)常有晉劇班社進(jìn)行演出。包頭作為商輳?fù)鶃淼乃荡a頭，更有開明大戲院、魁華舞臺、三慶茶園、西北劇影社等盛極一時的戲院。

　　新中國成立后，黨和政府對劇院班社進(jìn)行了改造，經(jīng)過多次機(jī)構(gòu)更迭、人員變換，內(nèi)蒙古的晉劇事業(yè)欣欣向榮，尤其呼和浩特名家輩出、劇目繁多、品質(zhì)上層，后起之秀如雨后春筍。

　　老藝人中有康翠玲、宋玉芬、任翠芬、亢金銳、王靜卿、楊勝鵬、常艷春、趙金瑞、劉俊美、郭玉林等技藝精湛、唱作俱佳的十大演員，精心培養(yǎng)的陳改梅、陳艷秋、趙廣仁、牛正明、齊玉紅、侯遠(yuǎn)喜等一批優(yōu)秀中青年演員也已經(jīng)嶄露頭角。1959年，呼和浩特市藝術(shù)學(xué)校成立，專門培養(yǎng)晉劇、二人臺等戲劇事業(yè)接班人。

　　劇目上，積極挖掘整理了《打金枝》《鍘判官》《鳳臺關(guān)》《七堂會審》《調(diào)冠》等一批傳統(tǒng)劇目，同時移植了《李逵》《薛剛反唐》《花打朝》《三滴血》等京劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，并創(chuàng)作改編了《兄妹開荒》《夫妻識字》《白毛女》《劉胡蘭》等多部現(xiàn)代題材和革命歷史題材劇目，取得了社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

　　晉劇表演藝術(shù)家受人民喜愛

　　在內(nèi)蒙古，晉劇主要流行于呼和浩特、烏蘭察布、包頭、巴彥淖爾、鄂爾多斯、烏海等西部地區(qū)，深受老百姓喜愛，被稱為“大戲”。

　　“小時候，村里來了晉劇團(tuán)，我們一幫小孩兒滿大街喊‘唱大戲’的來了，‘唱大戲’的來了。大人們也高興，讓孩子們早早搬著小凳子到戲臺前面占座，生怕去晚了坐在后面看不到演員們的生動表情。鄰村人也會相伴著走上二三十里夜路來看戲，戲場比過年都熱鬧?！被貞浧鹦r候村里“唱大戲”的情景，45歲的烏蘭察布男子閆東輝止不住地樂呵。他說，戲好全憑演員好，一個好演員是整部劇的靈魂，比如康翠玲。

　　康翠玲，內(nèi)蒙古戲曲界乃至全國晉劇界旗幟性人物，在呼和浩特晉劇屆具有舉足輕重的影響力，是戲迷們“砸鍋賣鐵也要看”的著名晉劇表演藝術(shù)家，因其卓越的藝術(shù)成就，被稱為“晉劇界的梅蘭芳”。

　　康翠玲祖籍山西朔縣，呼和浩特市晉劇團(tuán)首任團(tuán)長，1930年出生于北京，自幼隨母親金玉璽學(xué)戲，10歲登臺演出，展現(xiàn)出極高的戲曲天賦，她輾轉(zhuǎn)于山西、河北等地演出，民國時期已經(jīng)名噪一時。1947年，康翠玲隨母親來到歸綏落腳，以唱戲謀生。

　　1949年后，康翠玲擔(dān)任歸綏市新綏劇社副社長，常在歸綏市舊城小東街大觀園劇院演出，擅長花旦、刀馬旦等行當(dāng)，深受戲迷追捧和好評。

　　康翠玲的唱腔圓潤，吐字清晰，扮相俊美，表演活潑逼真，在晉劇旦角表演中獨樹一幟。演出的代表性劇目有《打金枝》《霸王別姬》《嗄達(dá)梅林》《王昭君》《春香傳》《江姐》等，其中《打金枝》《春香傳》《江姐》被灌制成黑膠唱片，在當(dāng)時廣為流傳。

　　1998年，康翠玲在呼和浩特病逝，享年68歲。

　　2020年，是康翠玲誕辰90周年，呼和浩特市文化旅游投資集團(tuán)晉劇院隆重推出了“紀(jì)念康翠玲先生誕辰90周年”特別活動，以此方式向這位人民的表演藝術(shù)家致以深切的緬懷。

　　晉劇在內(nèi)蒙古得到創(chuàng)新發(fā)展

　　從內(nèi)蒙古晉劇第一代代表性人物康翠玲起，晉劇在內(nèi)蒙古就發(fā)生了顯著改變。在多年的演出實踐中，康翠玲逐漸形成了自己的藝術(shù)特點，尤其唱腔不斷吸收北路梆子、蒙古族音樂的特色，在她原有婉轉(zhuǎn)、清麗、略帶沙啞的藝術(shù)風(fēng)格中，又增添了豪放、粗獷的邊塞韻味。

　　《呼和浩特市文化志》中載，源于山西的晉劇，在內(nèi)蒙古特定的環(huán)境氣候里，由于不斷受到當(dāng)?shù)孛褡?、民間藝術(shù)以及當(dāng)?shù)厣酱ǖ乩怼L(fēng)土人情的影響，在念白、唱腔和表演上已經(jīng)產(chǎn)生了根本變化，久而久之，晉劇在內(nèi)蒙古形成了不同于山西晉劇藝術(shù)風(fēng)格的特色。

　　時至今日，經(jīng)過程改梅、牛正明、程硯秋等第二代晉劇表演藝術(shù)家的傳承接力，第三代接班人何小菊、周勝利兩位表演藝術(shù)家已經(jīng)把內(nèi)蒙古晉劇的韻味發(fā)揮到了極致。

　　何小菊，第二十三屆中國戲劇梅花獎獲得者，國家級非遺保護(hù)項目晉劇傳承人。

　　周勝利，呼和浩特市文化旅游投資集團(tuán)晉劇院書記，行政事務(wù)之余，從男一號到執(zhí)行導(dǎo)演再到基層演出，多年來一直沒有離開過舞臺，并深深為之著迷。

　　2004年，經(jīng)過20年不斷的精心打磨，由他們主演的新編大型民族歷史劇《滿都?！放c觀眾見面了。

　　長調(diào)、呼麥、梆子腔，京白、鐃鈸、普通話，馬隊、舞蹈、蒙古袍……傳統(tǒng)的晉劇唱腔，大量的蒙古族文化元素，相應(yīng)相合中彰顯了民族團(tuán)結(jié)這個永恒不變的主題，《滿都?！返膭?chuàng)新表演手法，獲得了成功。

　　在隨后的全國巡回演出中，所到之處好評如潮。

　　太原的晉劇表演藝術(shù)家說，明明是晉劇，唱念做打中卻又不拘泥于傳統(tǒng)，有了內(nèi)蒙古地方特色，好!

　　寧波的觀眾驚喜地問，這是什么樣的晉劇?聽得懂還入迷。“醋味兒+奶味兒”，該劇音樂編導(dǎo)、國家一級作曲家李靜波說。“對對對，就是這個味兒”，觀眾笑了。

　　2005年，《滿都?！废群螳@得了中國首屆戲劇獎、第23屆中國戲劇梅花獎等多個全國性大獎。

　　好團(tuán)隊才能打造出好作品。

　　繼《滿都?！分螅鳛閮?nèi)蒙古晉劇事業(yè)領(lǐng)頭羊的呼和浩特市文化旅游投資集團(tuán)晉劇院乘勢而上、再接再厲，緊扣時代主題，又陸續(xù)推出了新編反腐歷史戲《巡城記》、現(xiàn)代脫貧攻堅戲《武漢鼎》等多部叫得響的劇目，常演不衰。

　　近些年，何小菊、周勝利等表演藝術(shù)家刻意退居幕后，傾力培養(yǎng)第四代內(nèi)蒙古晉劇傳承人。在他們的傳幫帶下，《巡城記》《武漢鼎》中大膽啟用李宏偉等中青年演員挑大梁，不負(fù)眾望。

　　為了補(bǔ)充團(tuán)隊力量，該院近期又從山西招聘了5名中青年演員，唱念做打樣樣俱佳。

　　“我們最新創(chuàng)作的現(xiàn)代抗戰(zhàn)戲《高鳳英》即將進(jìn)入排練階段，全部由中青年演員出演?！敝軇倮f，這部劇應(yīng)該又是一部撼動人心的晉劇佳作。