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　　億萬人民縱情唱 改革開放贊歌揚(yáng)

　　編者按

　　文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。改革開放以來，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的文藝家和文藝作品。

　　電影藝術(shù)家謝晉拍攝的《牧馬人》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》等為撥亂反正、解放思想發(fā)揮了積極作用；表演藝術(shù)家李雪健塑造的焦裕祿、楊善洲等優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象，成為弘揚(yáng)主旋律、謳歌英雄模范、彰顯民族精神和改革開放時(shí)代精神的典型?！案母镂膶W(xué)”作家的代表蔣子龍的短篇小說《喬廠長(zhǎng)上任記》，首開“改革文學(xué)”先河。作家路遙的《平凡的世界》，激勵(lì)了一代代青年向上向善、自強(qiáng)不息。

　　還有許多歌曲，已經(jīng)成為標(biāo)記時(shí)代的符號(hào)，人們難以磨滅的記憶。謳歌改革開放的歌唱家李谷一演唱的《鄉(xiāng)戀》，被譽(yù)為“改革開放后第一首流行歌曲”?！段覀兊纳畛錆M陽(yáng)光》《年輕的朋友來相會(huì)》《美麗的草原我的家》《那就是我》《春天的故事》……這些動(dòng)人的旋律，編織了人們美好的時(shí)代記憶，這些美妙的歌聲，激勵(lì)了無數(shù)有志之士投身改革開放的時(shí)代洪流。

　　被譽(yù)為“譜寫改革開放贊歌的音樂家”施光南，更是為我們貢獻(xiàn)了《祝酒歌》《在希望的田野上》《吐魯番的葡萄熟了》《多情的土地》等數(shù)十首人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典歌曲。他堅(jiān)持把愛國(guó)作為音樂創(chuàng)作的永恒主題，為人民書寫，為改革開放抒懷，譜寫了一曲曲時(shí)代贊歌。他的作品充滿了對(duì)美好生活的向往、對(duì)祖國(guó)的熱愛、對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)和對(duì)重振民族精神的企盼，引起億萬人民的強(qiáng)烈共鳴，激勵(lì)著一代代青年奮發(fā)進(jìn)取。

　　本期主題：施光南

　　施光南，男，漢族，中共黨員，1940年8月出生，1990年5月去世，浙江金華人，音樂家、作曲家，全國(guó)青聯(lián)原副主席、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)原副主席。他緊跟時(shí)代步伐，在創(chuàng)作實(shí)踐中追求思想性、藝術(shù)性和群眾性相統(tǒng)一，為人民留下了《祝酒歌》《在希望的田野上》《我的祖國(guó)媽媽》《月光下的鳳尾竹》等數(shù)以千計(jì)的音樂作品，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。

　　作者：郭克儉（浙江師范大學(xué)施光南音樂學(xué)院院長(zhǎng)、教授，浙江省中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心浙師大基地研究員）

　　6月28日，慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出《偉大征程》在北京國(guó)家體育場(chǎng)盛大舉行。在第三篇章“激流勇進(jìn)”中，一首《在希望的田野上》，讓人們重溫希望如何在田野上萌發(fā)；一首《假如你要認(rèn)識(shí)我》，展現(xiàn)了改革開放初期青年人奮發(fā)進(jìn)取的時(shí)代精神。這兩首歌的曲作者就是“人民音樂家”“改革先鋒”施光南。

　　他用生命為祖國(guó)祝酒，譜寫了一曲曲改革開放贊歌。在入黨申請(qǐng)書上，他深情寫道，“如果我的作品能在人民火熱的‘四化’建設(shè)中起到一些好的作用，能使青年人更加熱愛我們的祖國(guó)，充滿對(duì)未來的信心，加深對(duì)黨的感情，則是我最大的欣慰”。

　　1.“我急切地想要用音樂來表達(dá)這億萬人民所歡慶的勝利”

　　“壓抑了的創(chuàng)作激情如開閘的潮水一般奔流，我急切地想要用音樂來表達(dá)這億萬人民所歡慶的勝利”（施光南：《我怎樣寫歌曲》），被禁錮多年的思想重新煥發(fā)活力，被壓抑許久的創(chuàng)作激情重新點(diǎn)燃，迸發(fā)出一串串跳動(dòng)的音符……

　　1976年金秋十月，“四人幫”被粉碎的喜訊傳來，舉國(guó)上下一片歡騰。詞作家韓偉、曲作家施光南用優(yōu)美的文字與動(dòng)聽的音符，將這一難忘的歷史畫面用歌聲展現(xiàn)在觀眾面前，《祝酒歌》應(yīng)運(yùn)而生——

　　美酒飄香歌聲飛，朋友請(qǐng)你干一杯；勝利的十月永難忘，杯中灑滿幸福淚。

　　十月里，響春雷，八億神州舉金杯；舒心的酒啊濃又美，千杯萬盞也不醉。

　　韓偉剛將《祝酒歌》的歌詞寫就，施光南便被深深打動(dòng)，“它生動(dòng)、感人、豐富而又概括，既有對(duì)過去的回顧，又有對(duì)勝利的慶賀，更有對(duì)未來的充分信心。我覺得這正是我想要表達(dá)的情感，也是廣大人民群眾共同的情感”。尤其是“杯中灑滿幸福淚”七個(gè)字，讓施光南產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。在他看來，這不是生產(chǎn)捷報(bào)傳來時(shí)那種單純輕快的歡慶，這是飽含淚水的歡慶，“我的直覺告訴我，這首歌曲不能只譜成一首歡樂的歌曲，而應(yīng)在慶祝的基調(diào)中帶有時(shí)代印記的深沉感以及向未來進(jìn)軍的昂奮情緒”。

　　先抑后揚(yáng)的主題音調(diào)、頂真格的主題展示手法、漢族北方時(shí)令喜慶鑼鼓遞增的節(jié)奏，每一個(gè)技巧都不露痕跡又恰到好處，充分體現(xiàn)了施光南的大膽構(gòu)想和天才創(chuàng)造；特別是“來來來”襯詞畫龍點(diǎn)睛，恰如一股清風(fēng)將陰霾一掃而光。在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式上施光南不拘一格，大膽突破歌詞預(yù)設(shè)的傳統(tǒng)兩段體分節(jié)歌式的曲體，代之以三段展開性的段落結(jié)構(gòu)，層層推進(jìn)，復(fù)二部開放曲式，可謂妙筆生花。

　　《祝酒歌》歌詞情感熾熱、樸實(shí)真摯、靈動(dòng)豐富，旋律選用熱情奔放又富于舞蹈動(dòng)感的民族音調(diào)為基本素材，節(jié)奏歡快，曲調(diào)輕快活潑，旋律激情澎湃。結(jié)構(gòu)層層推進(jìn)，以一種不可抑止的氣勢(shì)達(dá)到全曲最高潮——“咱重?cái)[美酒再相會(huì)”，將人們歡慶勝利、激動(dòng)喜悅的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，蕩氣回腸，言有盡而意無窮，令人久久難以忘懷。

　　按照施光南“帶有時(shí)代印記的深沉感的歡慶”的創(chuàng)作構(gòu)想，《祝酒歌》首先交由中央歌劇院女中音歌唱家蘇鳳娟演唱。蘇鳳娟對(duì)音樂內(nèi)涵作了奔放而有節(jié)制、歡快而又溫情的經(jīng)典化詮釋，特別是深沉柔婉、醇厚悠遠(yuǎn)的聲音令人回味無窮。通過無線電波的傳送，蘇鳳娟演唱的《祝酒歌》在聽眾中產(chǎn)生了廣泛影響。

　　作為蘇鳳娟的同事，男高音歌唱家李光羲敏銳地捕捉到《祝酒歌》詞曲中所蘊(yùn)含的藝術(shù)張力。他迫不及待給施光南寫信，自告奮勇請(qǐng)求演唱此歌，希望他能根據(jù)男高音聲部的音域重新配器。利用一次在國(guó)宴上演出的機(jī)會(huì)，李光羲演唱了《祝酒歌》。當(dāng)歡慶昂揚(yáng)的前奏響起，激情四溢的歌聲奔涌而出，觀眾就被歡快的節(jié)奏、動(dòng)聽的旋律和真摯的情感所深深吸引。一曲歌罷，現(xiàn)場(chǎng)國(guó)內(nèi)外賓客全體起立熱烈鼓掌，演出大獲成功。

　　在1979年中央電視臺(tái)舉辦的“迎新春文藝晚會(huì)”上，李光羲應(yīng)邀登臺(tái)演唱《祝酒歌》，這首不足三分鐘的抒情歌曲，借助熒屏迅速傳遍全國(guó)。聽眾要求點(diǎn)播《祝酒歌》的來信如雪片一樣飛進(jìn)中央電視臺(tái)文藝部，在短短兩個(gè)月內(nèi)竟有16萬封之多。李光羲在接受采訪時(shí)表示：“你唱一首歌，要唱到人心上去，你就成功了?！?/p>

　　改革開放四十多年來，《祝酒歌》唱響神州大地。在1980年中央人民廣播電臺(tái)舉辦的“群眾最喜愛的歌曲”評(píng)選中，《祝酒歌》無可爭(zhēng)議地位列第一，并被聯(lián)合國(guó)教科文組織和亞洲文化中心選為在亞洲青少年中推薦的歌曲。1985年至1989年，《祝酒歌》的唱片發(fā)行量超過百萬張，獲得“五洲杯”四十年廣播金曲獎(jiǎng)、改革十年全國(guó)優(yōu)秀歌曲評(píng)選優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)。2019年，《祝酒歌》與施光南譜曲的《打起手鼓唱起歌》《在希望的田野上》《多情的土地》一起入選慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年優(yōu)秀歌曲100首。李光羲也因演唱此曲獲得首屆“金唱片”獎(jiǎng)。

　　2.“我力圖用歌聲和音樂概括中國(guó)大地朝氣蓬勃的新氣象”

　　《祝酒歌》被廣泛傳唱而大獲成功，施光南也迎來了屬于自己的聲樂獨(dú)唱佳作迭出、數(shù)量過百的1979年，這一年也被他稱為“我的聲樂年”。對(duì)于懷有讓中國(guó)音樂屹立于世界樂壇遠(yuǎn)大藝術(shù)志向的施光南來說，歌曲作品創(chuàng)作只是為了實(shí)現(xiàn)他音樂抱負(fù)而作的積累與探索。當(dāng)然，這些作品獲得普遍認(rèn)可和巨大成功，不僅給他帶來作曲技術(shù)上的溫習(xí)和技巧上的操練，同時(shí)也為他增添了向新的藝術(shù)高峰進(jìn)發(fā)的堅(jiān)定信心和強(qiáng)大動(dòng)力。

　　眾所周知，歌劇素有“音樂皇冠上的珍珠”之譽(yù)。在施光南的藝術(shù)理想中一直深藏著一個(gè)歌劇夢(mèng)：希望寫出能夠屹立世界舞臺(tái)的中國(guó)歌劇作品。為此，他精心思索著、細(xì)致醞釀著、不斷積累著，并時(shí)刻準(zhǔn)備著。1981年，適逢魯迅先生誕辰100周年，為了表達(dá)對(duì)大文豪的景仰之情，施光南以魯迅同名小說為藍(lán)本創(chuàng)作了嚴(yán)肅情景歌劇《傷逝》（編劇王泉、韓偉），并由中國(guó)歌劇舞劇院搬上首都舞臺(tái)，獲得業(yè)內(nèi)專家一致好評(píng)。原創(chuàng)歌劇《傷逝》首演的成功對(duì)施光南的意義十分重大，不僅使他對(duì)大型音樂作品交響化寫作駕馭能力躍上一個(gè)嶄新高度，更標(biāo)志著施光南朝著他的藝術(shù)最高目標(biāo)又邁出了非常堅(jiān)實(shí)的腳步。正當(dāng)施光南專心致志地為《傷逝》修改完善閉門苦作、伏案疾書之時(shí)，突然接到《歌曲》編輯部責(zé)任編輯馮世全打來的電話。馮世全告訴他剛剛收到一首寄自皖南采風(fēng)地的曉光的歌詞新作《在希望的田野上》。施光南聽著聽著就按捺不住激動(dòng)的心情，甚至等不及編輯把詞作送來，立刻在電話里一句句地聽寫下全部歌詞。

　　雖然因?yàn)楦鑴　秱拧返膭?chuàng)作而沒有能夠同曉光等一道去農(nóng)村體驗(yàn)生活，但對(duì)于曾經(jīng)下放山西農(nóng)村鍛煉多年的施光南來說，農(nóng)村生活并不陌生。曉光的歌詞仿佛把他帶回那青春飛揚(yáng)的歲月，田野大地上一派生機(jī)、村寨山崗朝氣蓬勃。創(chuàng)作的靈感抑制不住噴薄而出，僅用一天時(shí)間，就完成了一曲清揚(yáng)、明快、熱情，富有鄉(xiāng)土風(fēng)味、時(shí)代氣息和青春激情的合唱佳作。

　　一般來說，聲樂作品大多是歌詞在先旋律在后，故音樂相關(guān)要素總要受到歌詞的支配。但高明的作曲家卻總會(huì)透過歌詞表象，創(chuàng)造出最適合彰顯時(shí)代精神、揭示歌詞內(nèi)涵的主題音調(diào)、節(jié)奏調(diào)式、結(jié)構(gòu)形態(tài)和體裁樣式。

　　作為新中國(guó)培養(yǎng)的新一代作曲家，施光南將寫出好的歌曲作品視作“一項(xiàng)戰(zhàn)斗任務(wù)和教育影響青年一代的有意義的工作”。他渴望用高品位、高規(guī)格的音樂作品搶占藝術(shù)陣地、提高聽眾審美情趣、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚。體裁上，他大膽選定表現(xiàn)力豐富、氣魄較為宏大的領(lǐng)唱加合唱的形式；結(jié)構(gòu)上，除前后的引子和尾聲外，主體由三部分組成，前四句將第5、第6兩句歌詞發(fā)展成為一個(gè)樂段，然后加上襯詞襯句將第7、第8句擴(kuò)充為第三樂段，主體部分構(gòu)成一個(gè)“起、承、轉(zhuǎn)（接）”的三段體結(jié)構(gòu)，第三段的轉(zhuǎn)中有接，音樂上統(tǒng)一到徵調(diào)式上，前后呼應(yīng)。

　　施光南一向堅(jiān)持“旋律是音樂的靈魂”的創(chuàng)作理念，并且堅(jiān)信，即便是大型音樂作品，依然要先寫好旋律，才能有深入人心的基礎(chǔ)。施光南在民族民間音樂素材的運(yùn)用上爐火純青，他把中國(guó)民歌、戲曲的韻味和進(jìn)行曲的節(jié)奏融合在一起，使音樂既體現(xiàn)出時(shí)代精神，又洋溢著清新的泥土氣息，將北方的粗獷豪邁與南方的精巧俏麗糅合調(diào)配，豐富多彩、精妙妥帖而又不露痕跡，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動(dòng)聽、韻味十足。

　　《在希望的田野上》的歌詞展現(xiàn)的是改革開放后全中國(guó)人民奮發(fā)進(jìn)取的精神風(fēng)貌和大地上煥發(fā)的勃勃生機(jī)。施光南為之定下了時(shí)代氣息、鄉(xiāng)土風(fēng)味和易于接受的總基調(diào)。在音樂風(fēng)格特色上，一是在旋律構(gòu)成上將南北民間音樂特點(diǎn)融為一爐；二是熱烈歡快、鑼鼓式節(jié)奏的動(dòng)機(jī)，在歌曲前奏和后半部分較為突出；三是豪邁寬廣的音調(diào)出現(xiàn)在歌唱的開始，并構(gòu)成歌曲的主體。藝術(shù)風(fēng)格鮮明、民族風(fēng)味濃郁的音調(diào)與鏗鏘有力的進(jìn)行曲節(jié)奏巧妙融合，增添了農(nóng)村題材歌曲的時(shí)代氣息，表現(xiàn)了改革開放初期中國(guó)農(nóng)村的風(fēng)貌。

　　尤其值得一提的是，《在希望的田野上》間奏的節(jié)奏型×××××｜和全曲五次出現(xiàn)的宮、徵五度框架內(nèi)圍繞三音“mi”而環(huán)繞進(jìn)行的主題動(dòng)機(jī)，都與那首聞名全國(guó)的安徽民歌《鳳陽(yáng)花鼓》雙條鼓的鼓點(diǎn)子及其中旋律音調(diào)聯(lián)系緊密。而在第一、二段結(jié)尾，施光南巧妙運(yùn)用山東琴書和安徽泗州戲“拉魂腔”真假聲結(jié)合的特殊唱法，以豐富的花腔和拖腔翻高、八度的大跳進(jìn)行，使得旋律酣暢淋漓、一瀉千里，抒發(fā)中國(guó)人民翻天覆地的壯志豪情。同時(shí)又體現(xiàn)出鮮明的地域特色，將皖北地區(qū)的音樂元素不留痕跡地寫進(jìn)歌曲，隱喻中國(guó)改革的序幕在鳳陽(yáng)小崗村拉開，匠心獨(dú)運(yùn)，別具一格。的確，這種在民間音樂的基礎(chǔ)上融會(huì)貫通產(chǎn)生出來的新旋律，更有利于表現(xiàn)《在希望的田野上》這樣比較宏闊的題材，為聽眾審美鑒賞打開廣闊的思維想象空間。

　　每聽此歌，人們不禁會(huì)對(duì)作曲家精妙的整體構(gòu)思、妥帖的聲部調(diào)配和清新優(yōu)美奔放的領(lǐng)唱旋律贊嘆不已，對(duì)歌曲詞情曲意相得益彰的天才創(chuàng)作而拍案叫絕。

　　3.“如果我的作品能在人民火熱的‘四化’建設(shè)中起到一些好的作用，能使青年人更加熱愛我們的祖國(guó)，充滿對(duì)未來的信心，加深對(duì)黨的感情，則是我最大的欣慰”

　　施光南出身于革命家庭，愛國(guó)主義思想和家國(guó)情懷早就流淌在他的血液中。剛進(jìn)入音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，他就立誓將愛國(guó)題材作為自己音樂創(chuàng)作的首選主題。

　　當(dāng)看到蕭三編著的《革命烈士詩(shī)抄》，他不由得想起小時(shí)候母親給他念的鄧中夏烈士的詩(shī)《過洞庭》，由此萌發(fā)譜寫《革命烈士詩(shī)抄》聲樂套曲的想法。完成于1961年的聲樂套曲《革命烈士詩(shī)抄》六首作品，在中國(guó)文聯(lián)禮堂成功首演。1963年，五線譜版曲譜出版發(fā)行后，施光南用稿費(fèi)買了一臺(tái)“鐘聲牌”電唱機(jī)送給學(xué)校。

　　《在希望的田野上》《傷逝》獲得成功后，施光南開始醞釀大型體裁舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作計(jì)劃，并為之搜集整理素材，蓄積力量。這時(shí)，他突然接到東方歌舞團(tuán)詞友任志萍寄來的新作《多情的土地》。只是粗粗瀏覽一遍，施光南便被歌詞的獨(dú)特視角、預(yù)設(shè)場(chǎng)景、鋪排景致打動(dòng)。那田野、泥土、河汊、山脊、鮮花、綠草、小鳥、古槐，雖然普通而常見，但在多年背井離鄉(xiāng)、漂泊在外的游子眼里，卻是那么新奇而親切。施光南不由自主地被歌詞所展現(xiàn)的游子歸鄉(xiāng)、環(huán)顧四野、漫步田園的迷人畫卷深深吸引。借景抒情、寓情于景，歌詞飽含著作者對(duì)育養(yǎng)自己的土地的濃厚鄉(xiāng)愁和眷戀，正如詞作者任志萍所說：“這首詞并沒有用白描的手法直抒胸臆，沒有簡(jiǎn)單地、平鋪直敘地表達(dá)對(duì)祖國(guó)如何，而是采用對(duì)土地的情感宣泄，在對(duì)一草一木的睹物抒情中，蘊(yùn)含著對(duì)祖國(guó)的深深熱愛?！?/p>

　　這種對(duì)祖國(guó)、故土、家園的大愛，也寫出了施光南的心里話，將他帶入對(duì)往事的回憶。改革開放初期，國(guó)家百業(yè)待興，國(guó)民經(jīng)濟(jì)和人民生活水平尚在較低層次徘徊。家喻戶曉的《在希望的田野上》讓施光南只拿到30元稿費(fèi)，僅夠買一張流行歌星音樂會(huì)的入場(chǎng)券，但施光南始終對(duì)祖國(guó)的未來充滿希望，對(duì)民族的前景抱有信心。

　　手捧《多情的土地》這首充滿強(qiáng)烈的熱愛祖國(guó)、思戀故土感情的歌詞，一種蘊(yùn)蓄心底深沉的愛，一腔澎湃熾熱的情，強(qiáng)烈地觸動(dòng)了施光南內(nèi)心深處最柔軟的地方，作曲的靈感一觸即發(fā)。或許是為了避免與此前深受聽眾喜愛的電影《海外赤子》插曲《我愛你，中國(guó)》風(fēng)格雷同，一向主張“走自己的路，用作品說話”的施光南，根據(jù)歌詞所描繪的人物情景、意境內(nèi)涵，精心設(shè)計(jì)了一套別具一格的創(chuàng)作方案，即以中國(guó)傳統(tǒng)七聲羽調(diào)式、2/4節(jié)拍和中速稍慢的速度，創(chuàng)作一首“綜合民族風(fēng)格”的中音聲部藝術(shù)歌曲。

　　客觀地說，該曲是A、B對(duì)比性兩段體加尾聲的結(jié)構(gòu)，前奏、間奏、尾奏兼而有之，規(guī)模并不算大，但長(zhǎng)達(dá)13小節(jié)的前奏卻很有特色和創(chuàng)意，起到了非常好的氣氛烘托和情景營(yíng)造的作用。從弱拍起音，上行五度的中高音區(qū)三連音號(hào)角式的同音反復(fù)，和帶有上波音裝飾的八分音符切分節(jié)奏相搭配，之后作下二度、上四度的兩次移位模進(jìn)，開門見山地道出游子盼歸的急迫心情，緊接著在旋律聲部三個(gè)三拍的長(zhǎng)音持續(xù)時(shí)，作曲家在第三拍伴奏低聲部精心設(shè)計(jì)了一個(gè)以“羽音”為軸的32分音符的上下行環(huán)繞級(jí)進(jìn)進(jìn)行的六連音，描寫歌曲主人公步履蹣跚地走在鄉(xiāng)間小道。而伴奏旋律高聲部則在第二個(gè)延長(zhǎng)音第1拍的3/4處，加入以“角音”為主軸的32分音符同音反復(fù)與下行助音式三連音，仿佛是主人公怦怦的心跳。A段延續(xù)著過門第一句的節(jié)奏音型結(jié)構(gòu)，起承轉(zhuǎn)合四句式、頂真格（滾繡球）的樂句連接手法，音流起伏有致，曲調(diào)娓娓道來，詞曲鑲嵌緊密，字聲結(jié)合妥帖。B段以襯詞“啊”起唱與連接，構(gòu)成起平落三句式樂段。尾聲重復(fù)A段開始第一句的詞曲，畫龍點(diǎn)睛，重在點(diǎn)題，并進(jìn)而達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。句幅遞減的發(fā)展手法很有創(chuàng)意，凸顯濃郁的民族風(fēng)格特色。

　　《多情的土地》于創(chuàng)作完成當(dāng)年就在全國(guó)“新作品演唱比賽”中獲獎(jiǎng)。幾十年來，《多情的土地》一直是專業(yè)音樂院校男女中音爭(zhēng)相演唱的經(jīng)典藝術(shù)歌曲。施光南獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作理念為后來的音樂家樹立了榜樣，創(chuàng)造了愛國(guó)主義題材男中音聲部藝術(shù)歌曲的典范之作。施光南曾在《我怎樣寫歌》中說：“真摯的感情是作品的基礎(chǔ)，只有自己在創(chuàng)作中動(dòng)情，作品才有可能打動(dòng)人！”是的，藝術(shù)的靈魂是旋律，旋律的靈魂是情感，藝術(shù)家應(yīng)該將對(duì)自然景物的描繪與對(duì)人物內(nèi)心情感的刻畫高度融合統(tǒng)一。藝術(shù)來源于生活，又要高于生活，更要超越和引領(lǐng)生活。

　　1984年7月24日，施光南終于實(shí)現(xiàn)了多年的心愿，光榮加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在入黨申請(qǐng)書上，他這樣寫道：“我申請(qǐng)加入中國(guó)共產(chǎn)黨，希望自己能作為黨的一名文藝尖兵。我要用自己的筆，盡力寫出無愧于我們的祖國(guó)，無愧于我們時(shí)代的作品。如果我的作品能在人民火熱的‘四化’建設(shè)中起到一些好的作用，能使青年人更加熱愛我們的祖國(guó)，充滿對(duì)未來的信心，加深對(duì)黨的感情，則是我最大的欣慰！”

　　多年來，施光南用一首首經(jīng)典佳作踐行他的入黨誓言，實(shí)現(xiàn)他的藝術(shù)理想。

　　4.“他的作品體現(xiàn)了一代人樂觀、向上、充滿陽(yáng)光的精神狀態(tài)”

　　施光南祖籍浙江金華。1940年，在日寇飛機(jī)轟炸聲中，他誕生在重慶南山腳下，在那個(gè)風(fēng)雨如磐的年代，身為革命家的父母遂以“光照南山”明志而名之。幼年施光南就顯露出極高的音樂天賦，5歲便大膽編創(chuàng)一首兒歌《春天到了》，獲得重慶市中小學(xué)歌唱比賽二等獎(jiǎng)。

　　新中國(guó)成立后，施光南隨父母移居北京，就讀于101中學(xué)。施光南卓越的創(chuàng)作才華在此期間顯現(xiàn)出來，他利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作了不少作品，比如《懶惰的杜尼亞》等歌曲成為當(dāng)時(shí)頗受少年兒童喜愛的作品。1957年，施光南對(duì)音樂的執(zhí)著追求深深地打動(dòng)了時(shí)任中央音樂學(xué)院作曲系主任的理論作曲家江定仙。江先生破格將其作為插班生錄取到中央音樂學(xué)院附中補(bǔ)習(xí)音樂基礎(chǔ)課。兩年后，他如愿升入中央音樂學(xué)院本科，主修作曲，從此走上了專業(yè)音樂的道路。

　　大學(xué)期間，他創(chuàng)作的作品洋溢著青春氣息，深受群眾喜愛，歌曲《五好紅花寄回家》在全軍第三屆文藝會(huì)演中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。1963年5月，中國(guó)音協(xié)主席呂驥在欣賞了施光南的作品后贊嘆道：“他的作品體現(xiàn)了一代人樂觀、向上、充滿陽(yáng)光的精神狀態(tài)?！?964年，施光南以優(yōu)異成績(jī)從天津音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)，進(jìn)入天津歌舞劇院任專職音樂創(chuàng)作員，開啟為人民放歌的精彩藝術(shù)人生。

　　施光南不僅是一位才華橫溢、激情似火的時(shí)代歌手，還是一位勤奮刻苦、盡職盡責(zé)的作曲大家。在30余年的專業(yè)音樂生涯中，他用不知疲倦的雙手成功譜寫了千余首不同題材類型的歌曲作品、五部聲樂套曲、兩部歌劇、兩部戲曲唱腔設(shè)計(jì)、五部電影音樂、一部舞劇、兩首小提琴協(xié)奏曲、一部管弦樂曲、一部弦樂四重奏。作品涉及領(lǐng)域頗為廣泛，包括歌曲、器樂獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲、弦樂四重奏、戲曲、歌劇、電影、舞劇、歌舞等，而成就最突出、也最為人們推崇和喜愛的則是其抒情歌曲、歌劇等。

　　施光南立足于中華文化傳統(tǒng)，汲取民族音樂精髓，借鑒西方作曲技法，融會(huì)形成個(gè)性化音樂語(yǔ)言，謳歌日新月異的偉大祖國(guó)，譜寫改革開放的時(shí)代贊歌，抒發(fā)對(duì)祖國(guó)大好山河熾熱濃烈的愛戀，為人民奉獻(xiàn)出獨(dú)具民族神韻和精神風(fēng)貌的音樂精品，真正實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性、民族性和時(shí)代性的完美統(tǒng)一。

　　31年時(shí)光流轉(zhuǎn)，施光南沒有離去。他在祖國(guó)希望的田野上辛勤耕耘，留下的洋溢著赤子之情的美妙歌篇，回蕩在人們耳畔，唱響在祖國(guó)大地上。