神氣如虹——蔡超中國畫作品展
開幕式:2023年4月29日(周六)10時
展覽時間:2023年4月29日至5月20日
地點:江西師范大學(xué)(瑤湖校區(qū))美術(shù)館
主辦單位:江西師范大學(xué)
協(xié)辦單位:江西省美術(shù)家協(xié)會
承辦單位:江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、江西師范大學(xué)美術(shù)館
蔡超,1944 年生,上海嘉定人,國家一級美術(shù)師,現(xiàn)為文化部中國國家畫院院務(wù)委員兼研究員、中國藝術(shù)研究院中國畫院研究員、南昌大學(xué)書畫藝術(shù)研究院院長、南昌工程學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院名譽院長、江西省美術(shù)家協(xié)會名譽主席、江西書畫院院長、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、江西省中國畫學(xué)會會長。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會委員、中國美術(shù)家協(xié)會江西創(chuàng)作中心主任等,在省內(nèi)外多所畫院任名譽院長,擔(dān)任第八、九、十屆全國美展評委及每年全國多項美展評委。獲國家有突出貢獻優(yōu)秀中青年專家稱號,國務(wù)院頒政府特殊津貼專家,全國“五一勞動獎?wù)隆鲍@得者,全國文化系統(tǒng)先進工作者,1997 年中國畫壇百杰,全國文藝界德藝雙簪優(yōu)秀會員等多項全國性榮譽,被南昌大學(xué)、江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、南昌航空大學(xué)、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、南昌工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院等多所院校聘為客座教授、碩士生導(dǎo)師。
擅長中國畫人物畫,兼攻山水花鳥,其作品多次獲得全國性展覽金、銀、銅獎及國際獎,被授予首屆徐悲鴻美術(shù)成就獎,首屆黃賓虹美術(shù)成就獎。為中國美術(shù)家協(xié)會、中央電視臺錄播“中國當(dāng)代國畫四十家”之一,被中國美術(shù)出版界提名列入當(dāng)代最具影響力百名畫家,其作品先后搭乘神舟六號、七號飛船進入太空。被國家科學(xué)技術(shù)獎勵大會授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號,作品多次被國家有關(guān)部門選送歐、美、亞、非等國及我國港、澳、臺地區(qū)展出,曾率中國美術(shù)家代表團訪問印度、埃及并多次訪問歐、美、亞諸國及我國港、澳、臺地區(qū),出版十多種畫集,合集三十余種,其藝術(shù)成就被收入國內(nèi)外數(shù)十種名人詞典。
《工人·工地繪畫之一》130cm*177cm
《工人·工地繪畫之二》130cm*177cm
神 氣 如 虹 蓄 素 守 中
——蔡超作品展序
蔡超先生是我十分尊敬的前輩藝術(shù)家。從某種意義說,他不僅代表著江西中國畫的創(chuàng)作高度,也代表了當(dāng)代中國人物畫壇的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)及藝術(shù)品格。作為傳奇人物,他贍聞博洽,堪稱一部生動而鮮活的江西當(dāng)代美術(shù)史;作為藝術(shù)家,他以個人的努力為江西美術(shù)贏得全國知名度作出了杰出貢獻。在相當(dāng)長一個時期,“蔡超”這個名字幾乎是江西美術(shù)的代名詞。他以開拓性的勇氣,將中國人物畫創(chuàng)作的題材建構(gòu)、圖式語言推向了新的境界;作為師者,他為江西培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀學(xué)子。他關(guān)愛青年藝術(shù)家的成長,在不遺余力的獎掖和言傳身教中,努力推動江西美術(shù)邁向更高的臺階。這是蔡超之所以令人尊重最重要的原因。
司空圖《詩二十四品》“勁健”曰:“行神如空,行氣如虹,巫峽千尋,走云連風(fēng),飲真茹強,蓄素守中”。以“勁健”來概括蔡超藝術(shù)的整體風(fēng)格,或許也是極為恰當(dāng)?shù)?。盡管蔡超各個不同時期的藝術(shù)創(chuàng)作有著不盡相同的追求和面貌,但以“勁健”為核心的審美特質(zhì)從未發(fā)生過變化。無論是早期的《農(nóng)村調(diào)查》(1972 年)、《陳毅出山》(1979 年),還是中期的《建設(shè)者》(1984 年)、《吊裝》(1994 年)、《鐵臂》(1999 年),以及近年的“一帶一路”系列,從革命歷史畫創(chuàng)作到主題性繪畫,再到以抒發(fā)自我胸臆為特征的風(fēng)情小品,蔡超均自覺地將勁健的風(fēng)格特征融入人物塑造及畫面營造。這種“勁健”既是藝術(shù)家個體的美學(xué)理想,也無不映射著一個時代的精神與氣象。蔡超命運多舛,他以過人的天賦和驚人的努力,不僅書寫了個人奮斗的頑強歷史,更書寫了江西美術(shù)的輝煌篇章。司馬遷曾言:“《詩》三百篇,大底圣賢發(fā)憤之所為作也 。此人皆意有所郁結(jié),不得通其道,故述往事、思來者”,所謂“以舒其憤,思垂空文以自見”是也。蔡超童年時代被庸醫(yī)所誤,落下終生殘疾,在他勁健如虹的畫面中,我們所看到的,不正是其發(fā)憤以抒情的神氣和氣度嗎?文章憎命達,蔡超的藝術(shù)人生,真切地回應(yīng)了自屈原、司馬遷以來“堅志不忍、重著自明”的偉大傳統(tǒng)。
在我的理解中,蔡超的藝術(shù)作品至少具有以下兩點突出意義:
對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的繼承和拓展。作為一位具備卓越造型能力的人物畫家,蔡超始終堅持深入現(xiàn)實生活,他以敏銳的觀察力和理解力,以豐富的人生閱歷不斷從生活中提煉創(chuàng)作母題,發(fā)掘常人所不易察覺的藝術(shù)趣味。因此,蔡超筆下的人物總是葆有鮮活的生命和氣息,他們不是空洞的“人民”,而是牢固與地氣相接,與時代共呼吸的真正的“人民”,他創(chuàng)造了嶄新的屬于贛鄱大地的人民形象,這是蔡超對于江西現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作最重要的貢獻。同時,蔡超不僅繼承了徐悲鴻、蔣兆和以來中國人物畫創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng),更以“筆墨當(dāng)隨時代”的勇氣和魄力,在工業(yè)題材領(lǐng)域樹立了令人耳目一新的繪畫范式——這是一個前無古人的偉大突破。
對傳統(tǒng)中國畫筆墨程式的創(chuàng)新與開拓。蔡超是中國畫壇自學(xué)成才的典型代表,盡管他從未進入專業(yè)美術(shù)院校學(xué)習(xí),卻在艱難的自學(xué)中形成了“轉(zhuǎn)益多師”的開闊學(xué)術(shù)視野。蔡超既在青少年時代通過勤奮的速寫訓(xùn)練奠定了扎實的造型基礎(chǔ),又經(jīng)由黃秋園、方增先等南北名家的耳提面命,系統(tǒng)掌握了中國畫創(chuàng)作的技術(shù)語匯。作為人物畫家,蔡超兼善山水、花鳥,他從未將自己拘束于某一門派或流派之中,而是善于從多種藝術(shù)門類提取豐富營養(yǎng)。他不僅開創(chuàng)了中國人物畫的現(xiàn)代工業(yè)題材風(fēng)尚,為新時代中國畫創(chuàng)作的現(xiàn)代性探索提供了極富借鑒意義的成熟個案,更在這一過程中形成了自我的筆墨語言體系。他創(chuàng)造性地將“破墨法”發(fā)揮到新的高度,并爐火純青地將其運用于人物、山水及花鳥創(chuàng)作之中。從上世紀(jì)末開始,其鮮明的“蔡家樣”風(fēng)格即被中國畫壇所熟悉且稱道。事實上,對傳統(tǒng)筆墨程式的突破與否,是衡量一位中國畫家藝術(shù)地位至關(guān)重要的核心指標(biāo),蔡超先生無疑對此作出了杰出的貢獻。
今天,蔡超作品展即將在我的母校江西師范大學(xué)開幕。作為長期得到他無私關(guān)愛和提攜的一名晚輩,回顧與先生交往的點點滴滴,我總是發(fā)自內(nèi)心地充滿感激與崇敬。欣聞本次展覽將有不少珍貴的連環(huán)畫手稿展出,我十分地興奮。我們將藉此得以一窺蔡超先生藝術(shù)探索的門徑和步履,從中領(lǐng)悟創(chuàng)作構(gòu)思與構(gòu)圖的內(nèi)在關(guān)聯(lián),并進一步體會歷史、當(dāng)下與現(xiàn)實生活所蘊含的豐富內(nèi)容及邏輯線索。江西師大美術(shù)學(xué)院素來具有嚴(yán)謹而開放的教學(xué)傳統(tǒng),相信蔡超先生的作品展將賦予我們巨大的啟迪與激勵。
明年將是蔡超先生的八十壽辰,謹借本次展覽,向這位江西美術(shù)的傳奇藝術(shù)家致敬!祝先生八百椿齡,藝術(shù)常青!
封治國 2023.4.17
部分作品
《寂靜雪域高原》200cm*200cm
《金色的胡楊》212cm*500cm
《眾志成城》171cm*201cm
《裝點江山》177cm*189cm
《鐵臂》184cm*239cm
《吊裝》176cm*210cm
《井岡山峭壁圖》142cm*209cm
《蕉陰晨曲》122cm*163cm
《紅蕉色最深》123cm*170cm
《白塔》122cm*169cm
《萬木逢春》124cm*170cm
《在那遙遠的地方》188cm*230cm
《集思》500cm*213cm
《黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)》(彩色) 2 張 22.5cm*28cm
《鉛筆頭像》32cm*24cm
《鋼筆工地速寫》18.5cm*23cm
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